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Texto de Reyes Muñoz
En el contexto de la Guerra Fría, en el año 1963, George Maciunas presentaba el manifiesto Fluxus, una corriente artística surgida unos años antes, interdisciplinar que defendía la erradicación de la cultura comercializada. Defendían que el fluir de la vida y lo banal, eran arte y que todas las personas podíamos hacer arte y ser arte.
El movimiento se conformó por medio centenar de artistas de todas las disciplinas: música, arquitectura, visual, literatura, diseño, etcétera. Fluxus, que seguía la estela de Marcel Duchamp y el dadaísmo, engendró conciertos, performances, poemas, happenings, etcétera. Yoko Ono es probablemente la artista más famosa del Fluxus, del que formaban parte John Cage —que en Woodstock presentó «4’33″»—, Dick Higgins, Wolf Vostell, Annea Lockwood, Robert Watts, Robert Filliou, etcétera.
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La falta de definición del movimiento y que parecía un grupo de gente acomodada jugando a hacer vanguardia —Maciunas, sin ir más lejos, además de artista era empresario cultural y galerista— ha hecho que el movimiento Fluxus no sea muy considerado en el contexto del arte. Ha sido ya en este siglo cuando ha vuelto a llamar la atención con fuerza. Hace no mucho, una editorial recogía en tres tomos algunas de las creaciones surgidas al hilo de esta corriente. La galería Parra & Romero en Madrid presenta Music Shattered: Sound Art Beneath The Expansive Shadow of Fluxus, una exposición conformada por piezas y documentos, comisariada por Javier Panera, que entre otras cosas, quiere demostrar la influencia del Fluxus en el arte que estaba por venir.
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